"。讨论往往局限于早川Sessue Hayakawa在《骗子》（1915）中的反派，以及理查德·巴特尔梅斯（Richard Barthelmess）在格里菲斯（Griffith）的《破碎的花朵》（1919）中对莉莲·吉什（Lillian Gish）的悲剧性黄脸爱，代表了从害怕强奸到代表白人纯洁的高贵牺牲的两极。埃米尔必须喝酒来克服他对写作的恐惧。。这水潭中有没有鱼呢。离这城市越近，他越感觉到古怪，四周已经有不少人在进出来回，这些人看到黄正用气功凌空奔跑，都用奇怪的目光看着他。引导热情，宽容的成人世界和我们居住的随和社区。更糟糕的是，角色们谈论受害者的尸体有多可怕，但尸体从未出现过。"。