她以多种方式萦绕在画面中：表演的身体性和眼睛的表现力为这部电影提供了自康拉德·维埃特在“卡里加里博士内阁”中令人毛骨悚然的舞蹈动作以来在恐怖电影中从未见过的诗意;空白、令人不安的面具既可以让观众将自己的意义和情感投射到脸上，同时构图同名的眼睛;以及角色在整部电影中反弹的暗示和呼应，最著名的是在开头，汽车的前灯在画面上重现了面具的阴影，有效地将观众置于“没有脸的眼睛”的视角中：结构主义者有一个田野日，这部电影既是关于观众的，也是关于它的主题。情节相对引人入胜，但比节目最终要浅得多。"。王昃也终于明白了大长老所‘深恶痛绝’的事情。”。。玛丽·埃琳（Marie Eline）长成了玛格丽特·斯诺（Marguerite Snow），她的哥哥变成了懒惰的弗兰克·纽堡（Frank Newburg）。除了这个。这真的是一个想成为导演的梦，请原谅术语。好电影。