"这部两卷轴作品在美丽的环境中比比皆是。如果你在黑暗中跳舞，它仍然被称为跳舞吗???。这些在莎士比亚中都没有，但在彼得罗·科萨（Pietro Cossa）1879年非常东方主义的诗歌剧中可能已经存在（我只看过布景设计），而且在瓜佐尼的电影中肯定存在。话虽如此，还有很多值得享受的地方：R-Rating允许大量的图形血腥（尽管可悲的是，其中大部分也是数字的）;有一些令人愉快的荒谬时刻（地狱男孩与可怕的女巫芭芭雅嘎的相遇，她住在一个巨大的鸡腿房子里，非常棒，东区球迷会喜欢看到莫哈里斯挥舞机关枪）;与亚瑟王传说的联系很有趣，显然使这部电影比德尔托罗的电影更忠实于漫画;而导演尼尔·马歇尔偶尔也会向我们展示他真正的能力（影片结尾西伯利亚建筑群中的单镜头打斗场面很精彩）。如果这被制作成一个系列，并且他们对角色和故事情节更加充实，那么这将非常好。有时对话会让人脊背发凉，尤其是当艾莉亚说“我们永远找不到和平，我们必须与现实和平相处”时，因为它感觉这是直接针对观众的。那边木叉尊者早就有多远跑多远，他现在是帮不上师傅的忙了，再冲上去搞不好就得被混元伞绞死。。。”。言罢，黄沙战不闪不避，硬受一剑，此刻盔甲内可不是空无一物，符剑从缝隙中插入，刺中内部在不断被消化的火旱魃，阳雷余劲爆发，炸出魔气无数。。直到渐渐地，她才知道彼得去了哪里。不知道为什么我最终看了这个，（我喜欢阴险，从未见过招魂或安娜贝尔等）。也就是说，血腥并没有半点坏处，因为残缺的尸体看起来真的像是被咀嚼了一样，而且这个生物确实有一些逼真的外观，因为它被保持在更合理的大小，而不会太巨大而无法在那里不被发现，坦率地说，后半部分的一些序列与快速溺水的船确实有些悬念。感觉就像他们在最初的几分钟里尝试其他视觉效果，然后再进行真正的“叙事”，如果可以这么称呼的话。剧本又是一次失误。事实上，该岛处于隔离状态，现在将军（以及采访他的来访记者）也在隔离中。